Puddle Sound #001 TOKYO

借景と借音（シャッケイとシャクオン）

Story

眼下には毎分ごと行き交う山手線が、丹下健三設計の代々木体育館の横を疾走する。

原宿駅方向に目線をあげると今年100年の節目となる明治神宮の杜が広がる。

その豊かに育った杜から生えるように林立する新宿高層ビル郡。そしてこれら全てを包む東京の大きな空。

今あなたがいる部屋から見える景色

この客室(sequence MIYASHITA PARK)の設計者でもある僕が目指した事。それは床・壁・天井・家具・照明と言った物質的なデザインだけではなく、この借景も含めた得難い「体験」をデザインすることである。

しかし窓際の縁側的ソファや、床めいっぱいまで設けた大開口の寝室では足りない気がしていた。

ホテルの客室というのは様々な外部環境からプロテクトするシェルターのようだ。

24時間快適な空調、遮光性の高いファブリック、そして外部の音を遮断する防音壁。

このシェルターとしての必要機能が、窓の向こうのリアルな借景を音のないアンリアルな世界に変換している。という面白い作用に気づいた。

無声映画のように音がないのだ。(正確には耳を澄ませば僅かな電車音はきこえてくるが)

そこで僕は、借音(シャクオン)という概念とそのための装置を設置することにした。

#001 TOKYOは真空管による音の増幅装置（アンプ）である。どこにでも軽やかに移動できるモバイルオーディオと真逆にある、重量感に満ちた物体である。

素材は普段僕が空間設計で慣れ親しんでいる鉄・銅・土・ガラス・アクリルを用いた。一つひとつ作家の手癖と魂が凝縮されている。

ガラスの真空管が、砂上の建築物のようにも見えるアンプは、普段生活で意識することのない２つの音源（音のソースと音が発生する場所）のあいだにある存在を僕らに際立たせてくれる。

そしてあなたはYasuharu Okochiによって、眼前の景色から集め創り出された音源（音のソース）を、窓際ソファに埋め込まれたスピーカーを通して体験することになる。

毎秒380メートルの速さで自転する地球の一点であるあなたの体が、この作品を通して窓の先に広がるTOKYOとシンクロし拡張したような「体験」を得ることを期待する。

加藤 匡毅 Puddle Sound

Sound Concept

TOKYO N35°39'48’'E139°42'04’’

2020年春、東京。テレビ、ネット、SNSの話題もコロナウィルスが独占していた。 今年はとても雨が多く、空が泣いているようにも街を洗い流しているようにも感じた。 そんな時期、僕らはマスクをして渋谷の音を撮（録）るため街へ毎日のように出かけていた。 COVID-19の拡散防止による緊急自粛宣言を東京都が発表し、多くの店が閉まっている。 正式には僕らというのは僕一人でなく、このプロジェクトのメンバーと二人で。

僕らは「STAY SAFE STAY HOME」の重要性を重々に理解していたが、不謹慎でもこの世界の 変化を街に出て直接感じそれを音にしたかったからだ。僕らがレコーダーを持ち自転車を押し て歩きながらフィールドレコーディングした渋谷の街の音と、僕がそれにインスピレーション を受け作った音で構成されている。

街に出てヘッドフォンをつけて録音し、Macbookに取り込んで聴く。色々な場所、原宿、代官 山、代々木、恵比寿にも出かけたが、決まって撮れる音は車の騒音や、広告のデジタル音、裏 路地に入ってもコンクートばかり。「渋谷は灰色の街」だと改めて気付いた。

ただ、明治神宮の公園に足を踏み入れると様々な鳥や虫たちの鳴き声、緑が風にそよぐ音を聴 くことができた。

コロナウィルスのニュースで不安な中、僕らは明治神宮の芝生で寝転んだり、話をする時間が 大好きになった。早朝、午後、夕方と何度も足を運んだ。

そして芝生に寝転び空を見上げると、青い空が広がり時間が過ぎていく中で鳥たちの声色が変 化することにも気づいた。

そう、僕らは東京という忙しく動き続ける都会にいて空を眺める時間などなかったのだ。 コンクリートの地面を向いて無意識にいつも下を向いていたのかもしれない。 常に刺激を求め 「もっと速く」「もっと便利に」「もっと安く」最新の情報、最新の娯楽、最新の... 最新の... を追い求めることが当たり前になっていた。 そのために多くの何かが犠牲なっていることも、 美しい空があることも忘れていたのかもしれない。

今、あたなの目の前に広がる景色を見て、あたなは何を感じているだろうか。

Yasuharu Okochi

Borrowed Scenery and Borrowed Sounds (Shakkei and Shakuon)

Story

The Yamanote Line runs back and forth every minute next to Yoyogi National Gymnasium, designed by Kenzo Tange. If you look up in the direction of Harajuku Station, you will see the forest of Meiji Jingu Shrine, which is 100 years old this year. The high-rise buildings of Shinjuku stand close together as if they were growing out of that abundant forest. And the big sky over Tokyo embraces all of it.

You can see this scenery from the room you are in now.

As the designer of this hotel room (sequence MIYASHITA PARK), this was my intention. My aim was to create not only a physical design including floors, walls, ceilings, furniture and lighting, but also a hard-to-achieve experience that includes this shakkei, or borrowed scenery. (The concept comes from China and referred originally to incorporating background scenery into the composition of a garden.)

However, I felt a sofa resembling an engawa and a bedroom with large windows were not enough.

Hotel rooms are like shelters that protect a person from various outside environments. They have comfortable air conditioning 24 hours a day, highly light-resistant fabric and soundproof walls that shut out external sound. However, I noticed an interesting effect. The necessary shelter function transforms the real borrowed scenery beyond the window into an unreal world without sound.

Like a silent film, the scenery has no sound. (Strictly speaking, if you strain your ears you can hear ths faint sound of trains.)

So, I came up with the concept of borrowed sound (shakuon) and decided to install this device to create it.

#001 TOKYO is a tube amplifier. It is a heavyweight object that is the exact opposite of mobile audio devices, which can easily be moved anywhere. For materials, I used iron, copper, soil, glass and acrylic, which I am accustomed to using in interior design. It is a condensation of the techniques and spirit of its creator.

The amplifier, whose glass tubes look like buildings on sand, emphasizes that which exists between to two sound sources (the sound's source and the location where the sound is emitted), something we don't usually notice in our daily lives.

Through this amplifier, you experience sound sources gathered and complied by Yasuharu Okochi from the scenery you see before you, through a speaker embedded in the sofa at the window.

I hope that through this creation, your body, which is one point on the Earth that rotates at 380 meters per second, will get an experience synchronized with Tokyo, which spreads out before you through your window.

Masaki Kato

Puddle Sound

Sound Concept

TOKYO N35°39'48’'E139°42'04’’

Spring 2020, Tokyo. News about the coronavirus dominates the TV, the internet, and social media. There was so much rain this year it feels as if the sky wanted to wash the city clean with its tears. To prevent the spread of COVID-19, the Tokyo government had declared a state of emergency and requested that residents stay home whenever possible. Most stores were shuttered. That was the background I set out into every day, mask-adorned, to capture recordings of the sounds of Shibuya. I did not go alone, the member for this project ventured out with me as well.

We understood the gravity of the moment, and agreed it was important that people follow the mantra “stay home, stay safe”. Just leaving the house felt imprudent, careless even. The world had changed, though, and the temptation to feel this novel cityscape directly and turn it into sound was too great. This project is composed from the inspirations that I gathered as we took field recordings, pushing our bicycles and recording equipment through Shibuya’s suddenly half-empty streets.

The days had structure: go out, put your headphones on, record, import to your laptop, listen, repeat. Harajuku, Daikanyama, Yoyogi, Ebisu; we recorded everything, but all we could hear was cars, traffic crossings, and the digital din of advertisements. The city was overwhelming our recordings. Even side streets are still made of concrete. We realized, again, how gray Shibuya is.

But, when we stepped inside the park that surrounds Meiji shrine, we heard a different cacophony: birds calling, insects chattering, and leaves rustling in the wind. Green sounds, not gray.

Still anxious about the ongoing coronavirus news, we threw ourselves down on the lawn of Meiji shrine and relished the chance to have a conversation. We returned again and again, finding new sounds and moods in the early mornings, the afternoons, and the evenings.

I lay on the grass, eyes turned upward, letting the blue sky spread out above me. As time passed, I noticed the changes in the birds’ calls.

It’s true, the city is a busy place, and there are too few chances, or too few reasons, to look up at the sky. How many days have I passed looking down, unconsciously, seeing only the pavement? I seek new inspiration the same way that I seek new information: it must come faster, more conveniently, more cheaply. I want the latest news, the latest entertainment, the latest amusements, the latest, the latest, the latest...and I want it now. Maybe in the rush I forgot what was sacrificed.

What do you feel when you look out at the view in front of you?

Yasuharu Okochi