at times, try to inquire into times (variations)

你能看到什麼和你能聽到的東西。可以平均而同時感受到的刺激，它們不能在通過信號分佈的同時使彼此不可侵犯嗎？

例如，這不是對於（在某種程度上）區隔藝術和音樂的東西的叛逆態度。我們想統一一切的想法也不是。

儘管如此，他們肯定會繼續「在這裡」重新存在。

不明確的邊界，不連續性，是嚴重但普遍的，類似於人類的關係。能夠衡量和思考無法完成的關係，激勵我和我在這裡的工作。

該作品結合了擺鐘、共振盒和揚聲器的部分，並使用麥克風/錄音機或相機實時監控。靈擺時鐘的刻度聲的原始等同色功能無法運作，擺在稍微層壓時左右搖晃。連續聲音和圖像被計算機記錄並轉換為波形圖。

該作品基於路易吉·魯索洛的「Intonal Mori」的模擬，由一種測量和重新視覺化（量化）視覺對象，聽覺聲音和一系列這些流程的設備組成。

雖然節奏中的光滑可以聽覺被識別為「偏差」，但隨著時間的推移累積的波形會壓縮一系列輕微的「偏差」，並堆疊成扁平噪聲。此外，喇叭和麥克風「似乎」顯然地表達 [發音/聲音收集] 之間的關係，但由於聲音很容易接受來自外部的干擾，並反映在波形圖中，例如，觀眾的聲音 = 走過我的畫廊自然被融入作品的一部分，此外，它也融入了「時間的累積」中。「作品」超越框架，影響其他作品，有時他們會聽其他作品和觀眾的聲音。這件作品直接成為觀眾之一，它是一件作品，通過模糊化時間與空間、表演者和舞台和觀眾之間的關係來重新質疑主和僕人之間的關係（觀看/能夠觀看）和藝術的本質。

即使這個「偏差」在嘗試解決它的目的時候被質疑，有時甚至那種動作/聲音/關係也可以說不起來就是「偏差」的一部分並成為固定，所以標題「有時候，我試圖做壞」。