有機体の還る庭

「生命とは何か」を主題に、岩石をモチーフとした制作を行い、近年では、岩石の周りに存在する生物や人々の生活に焦点を当てるようになりました。2017年の飛鳥アートヴィレッジの参加から、「墓」をモチーフにしたシリーズの作品を制作しています。

《有機体の還る庭》は、ヴィジュアル的には明日香村で見た墓地をイメージの元にしていますが、この景色の構想のきっかけは2018年1月に岩手の祖母が亡くなったことでした。

「昔は死がもっと生活に近かった」という話はよく聞きます。それに比べて現代の私たちは、誰かが死んでも、死をさほど実感することなくやり過ごしてしまっているそうです。

ではそもそも死者とは、どこにどのように存在しているものなのだろうと、祖母の死をきっかけに考えたとき、まず、死者という存在は“確実に居る”のだ、と思いました。私達が故人を思い続ける限り、死者は“確実に居る”。しかし、それらは同時に、私達には決して何も示さず、何も言わない。ただそこに“居る”のが死者なのだと。

私達生者はしばしば、「こんなことをしては亡くなった先祖が悲しむ」などの考えにとらわれがちですが、死者とは本来沈黙しているものなのではないか、と考えます。

《有機体の還る庭》は、そんな淡々として静かな死者から私たちへ向けられる眼差しと、その在り方を表すシリーズの端緒となる作品です。

画面左下にかけて描かれている植物はゼニゴケ(Marchantia polymorpha L.)です。ゼニゴケは、暗くジメジメとした環境で爆発的な増殖力を持つ、非常に強い植物で、庭を整備しようとする人からすれば、除草剤でも死なない厄介な存在です。

雄と雌の株がそれぞれあり、精子を作る器官（雄器托）と卵子を作る器官（雌器托）によって受精し繁殖する方法と、葉についているカップから胞子を飛ばすことでクローンを増やしていく方法と、２種類の増殖方法を持ちます。

ある意味で、命を繋ぎ続けていくことに何と執着のある生物なのかと、その代表のような存在だと感じられました。

人里離れた場所にある墓地では、こうした強い生命力を感じさせる生き物に出会うことが多々あります。墓地は一見、「死」の象徴のように思われる場所ですが、その反面でこうした生命溢れるエリアになっていることに、どこか救いがあるようにも感じます。

その生と死はとてもビビットに感じられ、敢えて墓地の風景に彼等を紛れ込ませています。淡々と存在する死者の世界が、まるで祝祭のような賑やかさも兼ね備えているかのような効果をもたらしてくれる、重要なモチーフです。

「人間とは何か、生命とは何か」を、鉱物を描くことで探求しています。なぜこんなにも石を描くことに固執するのか、自分でもかなり不思議に思った時期もありました。

アーティストステイトメントよりも少し詳しく、その経緯をNoteに記しまとめました。ぜひご覧ください。

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