上野悠河
アーティスト／Artist
アーティスト／Artist
1997年千葉県出身。
“もの性” や現象を手がかりに、21世紀的現代からみた客体としての20世紀と、その主体としての自己性を拡張させたインスタレーション／マルチ・メディア作品を発表している。
現代美術家としてのほか、「Musʼc」名義でミュージシャンとしても活動。
14歳より触れた武満徹の音楽作品を契機に、20世紀現代音楽・現代美術の影響を受ける。
美術が技術ではない時代としての21世紀の視点から、しかしその地に基礎をなした20世紀美術のオブジェクト（客体／物質）を引用する手法で、あらゆる素材やメディアを駆使した領域横断的かつ内省的な作品を制作・発表している。自身の音楽の経験から、作品は特に音を用いたインスタレーション・アートが多い。また現代美術家であるほか、ミュージシャン／作曲家「Mus'c」としても活動。
近年の主な展示に、「ウェル・ビーイング」(ギャラリイK/京橋, 東京)、「SICF23 EXHIBITION部門 受賞者展」(スパイラル/青山, 東京)、「ZOU-NO-HANA FUTURESCAPE PROJECT 2022」（象の鼻テラス・象の鼻パーク, 横浜）、クリティークシリーズ vol.1 上野悠河個展「Objective Counterpoint | 20←」（船橋市民ギャラリー, 千葉）など。「中央線芸術祭」個展・グループ展出展、その他イベントに参加（'24〜'21）。
主な受賞歴に、佐藤佐吉賞2023 優秀宣伝美術賞、「SICF23」大巻伸嗣賞、 第2回ISAC国際作曲コンテストSpecial Prize (Special Mentioned)、 島村楽器「録れコン2022」グランプリ・インストルメンタル部門優秀賞など。
“たとえば自転車、蛍光灯、ラジオは、しばしわたしの作品にあらわれる素材であるが、それらにたいしてデフォルメや分断をほとんど施さないのは、素材とその意味が恣意的な関係を保ちながら、施しようもないほどに必然的に強固な実用性を伴っているからである。わたしは切り離せず、またつなぎ合わせられるほどの力を有してはいない。その「もの」たちが（無意識に）使い／使われた人間とのかかわりは、協調ではなく交渉と対峙であるとして、素材と作品、作品と作品、作品と鑑賞者、ジャンルAとジャンルB、そして人と人との相容れなさを、制作表現においては通底させている。”
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about 3 years ago
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Azimuth of Mēdeia [parole confusion]／メーデイアの方位、パロールの混信 (2021/2022)
明滅する蛍光灯(グロー・スターター)、AMラジオ、スピーカー 全5chサラウンド
それぞれ5セットの蛍光灯、蛍光灯器具、スピーカー、AMラジオから構成されたサウンド・インスタレーションです。
チカチカと点滅する蛍光灯（の起電力／電圧下降）によって受信直前のAMラジオ電波が乱され、さまざまなノイズとなって増幅され発音される仕組みです。 蛍光灯は古くなり完全に切れてしまう寸前の「明滅する」ものを探し集めました。
プログラム制御では表現し得ない「消えゆこうとする煌めき」は、激しくもどこか懐かしい。
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over 3 years ago
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at times, try to inquire into times (variations)／時に、糺そうとする（2021）
機械式時計ムーヴメント、共鳴箱、ホーン、マイクロフォン、 ヴィデオ・カメラ、スタンド、オーディオ・インターフェイス、プログラミング、PC(リアルタイムモニタリング、FFT)、ディスプレイ ほか
コード: Max(M4L) / C
2021年に制作・発表した作品です。本作の展示を経てからさまざまな展示やイベントに参加したり企画を頂けたりと、記念碑的な作品であったように思えます。
ルイジ・ルッソロのイントナルモーリを模したこの装置は、音を出しては集め計測し続ける作品『時に、糺そうとする』の一部になります。音は美術的「額」を越えて他の作品に影響を与え、また他の作品や観衆の音をも聴いてしまう・・・この作品じたいが観衆・聴衆のひとりとなり、時間と空間、演者と演者、舞台と客席の関係を曖昧にしてしまいます。
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over 3 years ago
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“AMラジオを聴きながら蛍光灯をつけると、そのときラジオにノイズが混じる”
そうした日常的な経験から2017年より本作を発表しました。聞こえる言葉も音楽も、蛍光灯から発する電磁波によって乱され、いまこの場所だけに新しい言葉と音として話され続ける。
それは『千夜一夜物語』におけるシェヘラザードの、「もっとおもしろいお話」のそのまた先が垣間見えるような感覚でした。
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