mirror

2018年 武蔵野美術大学大学院造形研究科修士課程美術専攻 修了東京を拠点に活動中。　見えないものを理解しようとするとき、人は輪郭や境界を作り、位置を決めることで世界を把握したりコントロールしようとする。ところが実際の世界はそんなに都合よくできてはいなくて、何かを分けるなんて難しく、もっと曖昧でぼやけていて、混じり合いながら存在している。　絵画は枠の中に存在するフィクションで、現実とは異なる秩序の中で成り立っている。そこへ筆触や筆致などを置いた瞬間、どうしても馴染ませて消したくなってしまう。何かを描こうとはしているはずなのに、強い意思を押し付けるようで私には抵抗感が出てしまう。私の絵づくりは画面の中で起こる現象を制御することではなく、それを受け入れ、応答する行為が作品を完成させる。　水に溶いた絵具を布に落とすところから絵づくりが始まる。絵具は繊維を伝い、想像とは違った広がり方をする。私はそれを完全には制御しない。それでも完全に放置しているわけではなく、ちょっと筆で邪魔してみたり、水を流れの反対側から押し流してみたり、新しい絵の具を落としてみたり、そのまま待っていたりする。どの状態で干渉してみるのか。どこで手を止めるのか。その判断の積み重ねによって、画面は表情を変えてゆく。　滲みは水に委ねるという選択を良しとできるかどうか。その揺らぎを作品として認められるかどうか。その都度の判断の痕跡が、結果、滲みとして遺される。　支持体に選んでいる薄い布は、光を透かし、下層で描いたストロークが浮かび上がる。空気や光も含んでいるように感じる。絵具が画面を流れるとき、脈や雷の分岐のような痕跡が残ることがある。それは描いたというより、産物に近い。　関心の出発点は皮膚の層構造とその見え方にあった。やがて水面を眺めるときの視線の移ろいや、水底から跳ね返る光の揺らぎへと興味が移り変わる。これは古典絵画を見ている時の、人の視線の動きと近しい構造に感じる。　近年あらためて意識しているのは、「余白が最初から空間をつくっている」ということ。私の制作は、絵画の秩序に身を委ねながら、その内側で小さな判断を繰り返し重ねる行為である。制御と委ねること、そのあいだで考えること。曖昧さを受け入れること。2022. ホルベイン画材 アーティスト インタビュー vol.10「小野 仁美」https://www.holbein.co.jp/blog/topics/a7622019. ホルベイン画材 アクリラート別冊 2019/p16,46https://holbein.actibookone.com/content/detail?param=eyJjb250ZW50TnVtIjozNTk3MH0=&detailFlg=0&pNo=0生活の友社 アートコレクターズ No.127 2019年10月号 展覧会レビュー 新宿クリエイターズ・フェスタ2019 評/五十嵐 卓/p120,1212018. 独立行政法人 日本学生支援機構 第一種奨学金 平成29年度 特に優れた業績による返還免除(全額) 認定平成29年度 武蔵野美術大学 卒業・修了制作展 研究室賞2017. 80周年記念 武蔵野美術大学大学院修士課程奨励奨学金 認定第32回ホルベイン・スカラシップ奨学生 認定2016. 神山財団 芸術支援プログラム 第3期一般財団法人 守谷育英会 修学奨励金 奨励賞