Polymerization #12
製作年份: 2025
材料或技法: 丙烯酸纖維, 棉花
尺寸: 41 × 31.8 × 1.5 cm
版本: 獨特
簽名:包括
關於作品
- 製作年份
- 2025
- 材料或技法
- 丙烯酸纖維, 棉花
- 尺寸
- 41 × 31.8 × 1.5 cm
- 版本
- 獨特
- 簽名
- 包括
- 畫框
- 包括
- 作品證書
- 包括
- 藝術品經銷商
- HORIGUCHI Shingo
- 發貨區域
- 東京
- 發送前的天數
- 大約兩週
- 類別
- 繪畫
- 風格
- 抽象的, 概念上的, 日本畫/和
作品詳情
我在繪畫中追求的結構，是畫面中的「地」與「圖」彼此相互貫入的狀態。沒有任何一個部分被確定為最前景，各種可能性在保留其搖擺性的同時被固定於畫面之中。這種不穩定感，類似於肉眼觀看事物時的經驗：視線在不同位置之間游移，焦點不斷變動，大腦中的影像始終處於流動之中。
我認為，這種地與圖的相互貫入，是自塞尚與立體主義以來現代繪畫最重要的要素之一。然而，在日本的美術（及其教育）中，這一要素似乎尚未被充分吸收。回顧既有的日本藝術家實踐，可以發現成功將此結構內化的案例相當稀少。
自2022年以來，我的創作集中於如何將雙眼觀看時的不穩定性納入繪畫之中。結果而言，這逐漸轉化為對塞尚至早期立體主義所形成之「相互貫入結構」的再度實踐——這是我事後才意識到的。
這或許是一種對現代繪畫的「重新發明」。在創作當時，我並未如此認知。然而正因如此，我或許以一種與當時現代主義畫家略有偏移的方式，發展出讓地與圖相互貫入的方法。
身處當代，我可以透過電腦反覆模擬畫面的結構。在實際製作中，我會準備多個圖像——包括直接繪於畫面上的，以及繪於其他支持體上的——將其掃描後，在Photoshop中如同編織般進行合成。之後，我再以繪畫方式將其呈現，並在一定程度上追溯其生成過程。這些圖像的組合方式因作品而異，過程複雜難以盡述，但從感覺上而言，它像是「時間的前進」與「時間的回溯（control + Z）」彼此交疊並被壓縮，最終顯現在畫面表層。
在編織多個圖像的過程中，我一邊破壞它們，一邊將其結合，這讓我產生一種在製造「無法完成之物」的感覺。那麼，作品的完成點在哪裡？是在這些原始圖像於同一平面上「可能共存」的狀態達到最大張力之時。換言之，當各種可能性仍在搖動之中時，這種狀態最接近我最初所追求的視覺與認知中的不穩定影像。
稍作轉換話題，你看過電影《TENET》嗎？片中存在著逆向時間流動的勢力，與沿正向時間行動的特工對抗。其中出現了一種名為「逆行子彈」的物件：子彈一開始就存在於目標之中，在人的意志作用下會回到槍中。至於這顆子彈究竟從何時開始存在於那裡，電影並未給出答案。雖然我並未完全理解這部作品，但它與我近年的創作產生了某種奇妙的呼應。
在電腦中進行圖像編織與模擬的過程中，透過對時間順行與逆行的操作，生成的圖像逐漸讓我產生一種「並非完全由自己創造」的感覺。彷彿它是從未來的另一條時間線被傳送而來，如同那枚最初就嵌入牆中的逆行子彈。這幅畫究竟從何而來？當然是我所繪製的。然而，我所追求的圖像，更像是自未來抵達、從一開始就存在，並承載著多重時間可能性不斷顯現與搖動的存在。即便如此，若不開始繪畫，未來也不會將圖像傳遞給我。我必須跳向那條圖像存在的時間線。
個展《Polymerization》展覽現場 2025, msb gallery
關於裝裱
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不含畫框之價格為99,000日圓（含稅）。
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藝術家
Painter
右眼與左眼所看到的景象之間存在著細微的偏差。人們透過在大腦中不斷整合這兩種視野來感知世界。我嘗試以繪畫的結構來再現這種知覺的搖動狀態。將持續變動的知覺轉化為繪畫，意味著在創造一種從一開始就無法完成的對象。我將以這種態度進行創作，並據此理解既有美術的立場命名為「両眼派」，並以此自稱。 1993年出生於日本京都 2016年 畢業於多摩美術大學日本畫系，獲學士學位 2018年 畢業於多摩美術大學研究所日本畫專攻，獲碩士學位 ～2022年 任多摩美術大學日本畫研究室助理 個展 2026年 “Reconfigured Westerlies” LOKO GALLERY／代官山 2025年 “POLY -transparency” msb gallery／日本橋 2025年 “Polymerization” 龜戶藝術中心／東大島 2024年 “POLY-viewpoints” obi gallery／藤澤 2023年 “EYE-BALLS ADVENTURE part:2” 柳澤畫廊／東浦和（Gallery pepin企劃） 2023年 “EYE-BALLS ADVENTURE part:1” LOOP HOLE／府中 2021年 “The Field and Daylight 3.2” tagboat／有樂町 2021年 “The Field and Daylight 3.0” Sukiyuwa／西荻窪 2020年 “FUZZY CRAWL” Art Space Rashinban／京橋 2019年 “BEAST / HUMAN / MACHINE” 龜戶藝術中心／東大島 2019年 “Vapor under the city” Sukiyuwa／西荻窪 2018年 “Drone’s eye (half a person)” tagboat／人形町 2018年 “The Field and Daylight 2.0” Art Space Rashinban／京橋 2017年 “The Field and Daylight” montanO-librO／西船橋 2017年 “The Field and Daylight” Galleria Aoneko／西荻窪 聯展 2026年 “向靉嘔致敬 2026《變動的世界與新價值的創造——重新思考可見性》Vol.1” STAND COFFEE KOTOKOTO gallery-B／埼玉 2025年 “‘as if’ – 12位藝術家以音樂為題的表達” Sukiyuwa／西荻窪 2025年 “多摩美術大學繪畫學科（日本畫／油畫／版畫）聯合展《Tamabi Beyond, at the 90th Anniversary》” 多摩美術大學／八王子 2025年 “UNLABELED” Art Liberation Zone／人形町 2025年 “第20屆 ‘LOOP HOLE Expo. 2025’ / LOOP HOLE Pavilion” 府中市美術館／府中 2023年 “Sourai” Sukiyuwa／西荻窪 駐留 2022年 Minato Media Museum 2022 獲獎 2024年 入選 Idemitsu Art Award 2024 2024年 大西若人獎，KAMIYAMA ART Quadriennale 2024年 神奈川縣美術展（繪畫・雕塑部門）會長獎 2018年 Sukiw a獎，Gallery e Ikō 2018 2018年 TAGBOAT獎，Independent Tokyo 2018 2018年 入選 第13屆大黑屋當代藝術公募展 2017年 入選 金谷美術館競賽 2017 2014年 鼓勵獎，夢美雙年展入選作品展
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