なるようになる

小川の「作品」はどこにあるか認識するのに時間がかかる。なぜならそれらは、日常における偶然の産物のようにそこに佇んでいるからだ。数年前に開かれた個展では、数台の掃除機がギャラリー内のコンセントにつながれた状態で設置され、あたかも片付けることを忘れたかのようであった。この小川による「レディ・メイド」はデュシャンのそれのように展示台の上に恭しく置かれることはなく、額装されることもない。したがって鑑賞者は「芸術とは何か」といった問にすらたどり着かない可能性もある。だがしかし、そこには既製品を作品化する小川の「意図」が確実に存在しているのである。私たちはどのようにその「作品」と戯れるのか、密かに試されているのかもしれない。