Reimei Tsushin Ayakashi no zu
製作年份: 2019
材料或技法: 日本紙, 顏料, 墨水
尺寸: 270.0 x 80.0 cm
版本: 獨特
簽名:沒有設定
關於作品
- 製作年份
- 2019
- 材料或技法
- 日本紙, 顏料, 墨水
- 尺寸
- 270.0 x 80.0 cm
- 版本
- 獨特
- 簽名
- 沒有設定
- 製作人員名單
- © Yoshinori Tanaka / Courtesy of the artist
- 畫框
- 不包含
- 作品證書
- 沒有設定
- 類別
- 混合媒體
- 風格
- 數字的
作品詳情
私たちは神代より見えざるモノの気配を畏れ、崇めてきました。
現代では科学技術の発達により、見えざるモノは見えるモノとなり、自然への畏れも薄らいできたように思います。では、その畏れからプログラムされた物の怪、妖怪も隠れキャラとなってしまったのでしょうか。いいえ、決してそのようなことはなく、現代でも妖怪は次々とコンパイルされています。
私たちは見えざるモノを見えるモノとする科学技術によって新しい妖怪を創り出しています。
私たちは豊かな生活と引き換えに、かつて見えていたモノが見えなくなってしまいました。隣人との挨拶すらない都市生活では、自身の感情をインターネットに載せるのみです。私たちの正しい感情も間違った感情も通信のみが送受信する現代、膨れ上がった情報の私たちはかつて見えざるモノであった仮想の時空間に蠢いています。私たちは私たちを見えざるモノの気配としてしまったのです。
新しい妖怪とは、この現実ステージから隠れキャラとなってしまった私たち人間なのではないでしょうか。
私たちは「現代の妖怪」として何処へ夜行するのでしょうか。プレイヤーとしてでしょうか、ノンプレイヤーとしてでしょうか。私たちがゲームマスターを覗くならば、ゲームマスターもまた等しく私たちを見返すのでしょうか。ならば、私はその夜明けにある未来のレトロゲームに少しでも美しいドットを打ちたいと思います。
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藝術家
當代藝術家 / 埃克斯卡利伯
一位居於東京和京都之間的當代藝術家。以「街頭乙太網路領域」為主題，現實與虛擬現實的重疊變成藝術，將個人回憶與故事和神話交叉，成為社會記錄。近年的主要展覽包括「後現代兒童」（釜山當代美術館，韓國，2022，2023），個展「METABIT」（佐藤畫廊/法國 2024）、個展「新虛空」（佐藤畫廊/荷蘭/法國 2024）、個展「東京浮世紀 o.e」（佐藤畫廊/荷蘭，2023）、個展「Fūkō Hibi「阿拉塔」（La Samaritean）台灣/法國 2022)，個展「新遊戲 +」（佐藤畫廊/法國 2021），「藝術展」（阿姆斯特丹/荷蘭 /2025），「網絡北京」（北京/中國/2021），「亞洲現在」（巴黎/法國 2019，2021，2022），「城市藝術博覽會」（巴黎/法國 2019 年，2021 年，2022 年），「藝術城市博覽會」（巴黎/法國）・2018，2021，2022，2023，2024，2025 年）主要獎是「京都國際電影節」藝術部卓越獎（2017 年，2020 年）。 一位居於東京和京都之間的當代藝術家。以「街頭乙太網路領域」為主題，現實與虛擬現實的重疊變成藝術，將個人回憶與故事和神話交叉，成為社會記錄。近年的主要展覽包括「後現代兒童」（釜山當代美術館，韓國，2022，2023），個展「METABIT」（佐藤畫廊/法國 2024）、個展「新虛空」（佐藤畫廊/荷蘭/法國 2024）、個展「東京浮世紀 o.e」（佐藤畫廊/荷蘭，2023）、個展「Fūkō Hibi「阿拉塔」（La Samaritean）台灣/法國 2022)，個展「新遊戲 +」（佐藤畫廊/法國 2021），「藝術展」（阿姆斯特丹/荷蘭 /2025），「網絡北京」（北京/中國/2021），「亞洲現在」（巴黎/法國 2019，2021，2022），「城市藝術博覽會」（巴黎/法國 2019 年，2021 年，2022 年），「藝術城市博覽會」（巴黎/法國）・2018，2021，2022，2023，2024，2025 年）主要獎項是「京都國際電影節」藝術部卓越獎（2017 年，2020 年）和「第十二屆標記船獎」亞軍獎（2017）。
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はじめまして、田中良典と申します。
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