at times, try to inquire into times (variations)

“

你能看到什么，你能听到什么。可以平等同时感受到的刺激，在信号分布的同时，它们难道不能使彼此不可侵犯吗？

例如，这不是对（在某种程度上）艺术和音乐分离的叛逆态度。我们想要统一一切的想法也不是这样。

尽管如此，他们肯定会继续在 “这里” 重振旗鼓。

模棱两可的界限，不连续性，既严重又具有普遍性，类似于人际关系。能够衡量和思考无法完成的关系激励着我和我在这里工作。

”

这部作品结合了摆钟、共振箱和扬声器的各个部分，并使用麦克风/录音机或摄像机进行实时监控。摆钟滴答声的原始等时功能不起作用，钟摆在轻微层压的同时左右摇晃。连续的声音和图像由计算机记录并转换为波形图。

这部作品以路易吉·鲁索洛的《Intonal Mori》的模仿为基础，由一种设备组成，该设备可以测量和重新可视化（量化）视觉对象、听觉声音以及一系列流动。

尽管节奏上的跛行在听觉上可以被识别为 “偏差”，但随着时间的推移积累的波形会压缩一系列轻微的 “偏差”，堆积成平坦噪声。此外，喇叭和麦克风 “看起来” 是为了公然表达 [发音/声音收集] 之间的关系，但是由于声音很容易受到外界干扰并反映在波形图中，例如，观众的声音 = 在我的画廊里漫步自然会被纳入作品的一部分，而且，它也被纳入 “懒散时间的积累” 中。“作品” 超越了框架，影响了其他作品，有时它们会听其他作品和观众的声音。这部作品直接成为观众之一，它是一部通过模糊时空、表演者与舞台和观众之间的关系来要求主人和仆人（观看/能够观看）和艺术本质的关系的作品。

即使有人质疑这个 “偏差” 以试图修复它，但有时甚至具有讽刺意味的是，即使是这种动作/声音/关系也会成为 “偏差” 的一部分并得到证实，因此标题是 “有时候，我会尽量做坏事”。