未定义的空间

　当试图理解隐身的东西时，人们试图通过创建轮廓和边界以及决定位置来把握和控制世界。但是，现实世界并不那么方便；很难将任何东西分开；它更加模糊和模糊；它以混合状态存在。

　一幅画是存在于画框中的虚构，其组织顺序与现实不同。当你把笔触、笔触等放在那里的那一刻，它就会融入其中，让你想把它抹掉。我本来想画点东西，但他们似乎在强加强烈的意图，这让我感到抵制。我的画不是要控制屏幕上发生的现象；接受和回应这些现象的行为完成了作品。

　绘画首先将溶解在水中的油漆滴到布上。油漆以与想象中不同的方式传输纤维和扩散。我无法完全控制它。即便如此，他们也没有让它完全无人看管；他们尝试用画笔打扰它，将水从溪流的另一边推开，尝试掉下新的油漆，然后等待。你想干涉哪个州？我们要在哪里停下来？随着这些决定的累积，屏幕上的表情也会发生变化。

　把血留在水里是否有可能做出明智的选择？这种波动能否被认定为一项工作。结果，每一次判断都会留下痕迹。

　为支撑选择的薄布可以让光线穿过，在下层上画的笔触就会浮出水面。感觉就像包含空气和光线一样。当油漆流过屏幕时，可能会留下脉冲或闪电分支等痕迹。与其说是一幅画，不如说是一件产品。

　兴趣的起点是皮肤的层状结构及其外观。最终，人们的兴趣转变为观察水面时的视线偏移以及从水底反射的光线的波动。我觉得这种结构与人们在看古典画作时目光的移动非常接近。

　近年来，我再次意识到的是，“利润率从一开始就创造了空间”。我的作品是一种在内心反复做出小决定的行为，同时让自己屈服于绘画的顺序。控制和委托，介于两者之间。接受模棱两可。