提修斯的 Chrysalis
制作年份: 2024
材料或技法: 丙烯酸纤维, 木头, 其他的
尺寸: 77 × 200 cm
版本: 独特
签名:包括
关于作品
- 制作年份
- 2024
- 材料或技法
- 丙烯酸纤维, 木头, 其他的
- 尺寸
- 77 × 200 cm
- 版本
- 独特
- 签名
- 包括
- 画框
- 没有设置
- 作品证书
- 没有设置
- 艺术品分销商
- 江見侑香
- 发货区域
- 京都
- 发送前的天数
- 没有设置
- 类别
- 雕塑
- 风格
- 抽象的, 概念上的, 局外人艺术
作品详情
它以生肉和金属质地对比鲜明为主题，试图探索人类活力与人工无机品质之间的界限。
在给人工业和工业印象的同时，排水配件让人联想到液体从内部排放到外部的画面。
这种排水图案起着一种元素的作用，它质疑 “外部” 代表什么，以及排水代表什么 “不必要的东西”。
这部作品提出了一个问题，在一个被快速发展的技术和人造物体包围的现代社会中，“什么是人类”。
随着人工智能、虚拟现实、培养肉类和器官移植技术的发展，人们感觉本应独一无二的身体和意识正逐渐被人造物体所取代。如果除了意识之外的所有东西都变成了人造物体，还能说 “我自己” 吗？
这个模糊的问题叠加在 “蛹（蛹）” 状态上，在这种状态下，幼虫在转化为成虫的过程中曾经液化过一次。
即使将蛹（pupa）切开，那里的既不是幼虫也不是成虫，而是介于两者之间的液体。以这种 “模棱两可的存在” 为主题，
使用生肉、金属和排水沟的金属配件等图案，我们体现了人类有多远、机器有多远、“我” 有多远、“工具” 有多远等不可分割的状态。
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艺术家
雕塑家
自2023年以来，他一直在京都制作和展示三维作品。 制作仍在继续，目的是体现图像（想象力），而不必特别注重材料。 从想象变为现实过程中出现的 “痛苦”、“摩擦” 和 “扭曲” 等元素是否是作品保持主观性的条件之一的问题出发， 它们是使用多种表达方法创建的，不受单一材料或风格的约束，其位置就像是修复现实中图像的 “中介”。 1995 年出生于冈山，现居京都 [展览历史] 2023/9 “丸艺术” 原田之森画廊 2024/4 “swimy” 工作室三月 2024/5 “4室艺术” 海边工作室案例观众获奖 2024/5 “隔壁房间” igu_m_art 2024/5 “大阪新锐艺术家” 大阪府立江之岛文化艺术创作中心鼓励奖 2024/9 “艺术竞赛 FLAG2024” 二等奖得主 Atelier March 2024/10 “提问展” Irorimura 群展 2024/12 “工作室三月年终展览 2024” 工作室三月 2025/3 “Co igu_m_show-pcs 周年纪念 vol.7” igu_m_art 2025/3/9 “KIKA 系列——Air Body-” KIKA 当代艺术空间，Higure17-15CAS
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