森川悠也

我对通过分配和消费留在人类手中的事物感兴趣，以及事物在改变其社会角色的同时如何继续存在感兴趣，我使用陶瓷创作三维作品。东西不仅被简单地使用和消费，而且还会落入某人手中，并在改变其价值的同时继续移动。我觉得，人类活动和社会结构在这一过程中得到了强烈反映。

在早期制作中，质疑其结构和假设的做法是通过直接研究现有物体和材料本身来进行的。铝罐和混凝土块等工业产品曾经恢复到原材料的状态，然后在窑中重新烘烤成相同的形状，然后通过制作食物和粘土等消耗的东西或不能保持固定形状的东西来制作刻有名字的 “材料记录”，上面刻有名称的 “材料记录”。

随着制作的进展，人们对事物是如何形成的，以及使用什么假设来保持其形状的兴趣与日俱增，但另一方面，也有一种感觉，即仅仅处理物体本身不足以触及其背后的关系和结构。对制作方法进行了审查，因为人们认识到，图案、材料和过程的处理方式与要表达的内容不够吻合。

其中，我们开始专注于通过成型将形状复制成粘土并通过烧制将其固定的过程。尽管粘土是一种柔软的塑料材料，但它会通过烧制而发生不可逆转的变化，并作为一种单独的物质固定。这个过程不仅仅是化学结果，而且被视为具有将图像和概念转化为物质的功能。

在当前的制作中，我们使用一种方法将现有物体和图像替换为粘土，然后通过烧制将它们变成另一个实体。图案是通过模塑成像的，但是在此过程中精简了用途和背景，并在多种形式和痕迹重叠的情况下进行了重建。以这种方式创建的形式不是特定对象的再现，而是以混合不同元素的状态出现。它们有时看起来像自然物体，或者在保留人造物体残余物的同时以非晶结构的形式挺立。

通过将现有图案捕捉为图像，将它们组合起来，然后将其转化为陶器，我们试图改变最初相互关联的含义和故事，并建立新的关系。

最近的作品不仅限于个人主题，而且正在走向 “事物” 本身的状态，这些事物在社会中流通，在角色变化的同时存在。通过这些图像，我试图为观众提供一个机会，让他们想象事物诞生、移动、结束角色以及转变为另一种价值的过程。

陶器是一种在人类历史上长期使用的材料，它是一种与人类活动息息相关的物质。我专注于材料的时间性以及射击造成的不可逆转的变化，并将图像和概念作为物质建立的过程融入我的作品中。在那里，形式不仅仅是一种外部形式，而是以包括社交背景、记忆和价值变化的形式出现。

我的作品试图在借用物体形状的同时，揭示物体背后的结构和关系。通过调解一种叫做陶艺的过程，他们试图在现代建立人与物之间的关系，同时处理可见形状和隐形结构之间的距离。