【B3】ニュー松島、FLOW（沖つ国／不老山）、延びる海岸、立体視（石巻石） / New Matsushima , FLOW (Okitsukuni/Furouzan) , ENDLESS SHORE , Stereoscopic (Isihi-Maki-Ishi)

B3：風間サチコ｜Sachiko Kazama

《ニュー松島｜New Matsushima 》2022

《FLOW（沖つ国／不老山）｜ FLOW (OKITSUKUNI/FROUZAN) 》2022

《延びる海岸｜ENDLESS SHORE》2022

《立体視（石巻石）｜Stereoscopic (Isihi-Maki-Ishi) 》2022

風間サチコが制作する黒一色の木版画は、一つの画面にさまざまなモチーフが盛り込まれ、漫画風でナンセンス、濃淡を駆使するなど多彩な表現を試み、彫刻刀によるシャープな描線によって現実や歴史の黒い闇を彫りおこします。風間は作品のなかで、現代社会や歴史の直視しがたい現実が、時には滑稽でコミカルに見えてしまう場面を捉えようとしています。

風間は、会場となる蔵が「野蒜石」で作られていたことから、石巻から西に18kmほど離れた野蒜で採石された凝灰岩のリサーチを始めました。

「野蒜には日本三景の松島と兄弟のような奇岩があり、自然の構図が絶妙な景勝地でしたが、現在は防潮堤で様変わりし、名勝『不老山』はコンクリート壁に挟まれ窮屈そうにしています。……風景の変化を劣化と見るか進化と見るか？ 333年前、松尾芭蕉は松島を『造化の天工』と絶賛し、今もなお旅行者はその面影を追う。私は老いた島々がシャープだった時代を想像しつつ未来も見たい。それが展示のテーマ『新しい山水』です」（風間サチコ）

※お手を触れないようご鑑賞ください

Endeavoring to express her unique artistic vision by incisively excavating the darkness in contemporary society and history, Sachiko Kazama employs the theme of “new landscapes” for the festival this year. Since the warehouse used as the exhibition venue is made of Nobiru stone, Kazama began researching tuff quarried in the eponymous place about eighteen kilometers west of Ishinomaki. Once home to strange rocks like those in Matsushima, one of the three most scenic spots in Japan, Nobiru is now transformed by seawalls, and its famous place of scenic beauty, Mount Furo, looks cramped between concrete walls. Do we regard the change in the landscape as deterioration or evolution? It is a landscape seen by Matsuo Basho and depicted on postcards a hundred years ago. What of its future?

《ニュー松島｜New Matsushima 》2022

「『ニュー松島』とは私が松島観光をした際に乗船した遊覧船の船会社の名前です。船に乗って初めて見た松島は、幾星霜にわたり波と潮風に晒されエッジが甘くなり、私が訪れる前に鑑賞していた100年前の写真絵葉書よりも精彩に欠ける印象でした。本作はこのような経年による風景の変化を否定せず、無常とは即ち『新しい』と肯定する試みです。[S2] 333年前に松尾芭蕉が見たシャープな景色を想像しながら、100年前の古絵葉書と海浜風景の完成形を見せる古伊万里の皿絵を参考にしながら、未来の牧歌的風景を恒久性のあるアルミ板に描きました」（風間サチコ)

“ ‘New Matsushima’ is the name of the cruise ship company on which I boarded during my visit to Matsushima Island. The edges of Matsushima, which I saw for the first time on the boat, had been sweetened by the waves and sea breezes over the years and looked less vivid than the 100-year-old photo postcards I had seen before my visit. Without denying such changes in the landscape over time, I attempted to affirm that impermanence is in fact ‘new’. While imagining the sharp landscape that Matsuo Basho saw 333 years ago, and referring to the old postcards of 100 years ago and the plate painting of Ko-Imari that shows the perfection of seaside scenery, I painted the pastoral landscape of the future on the permanent aluminum plate.” (Sachiko Kazama)

《FLOW（沖つ国／不老山）｜ FLOW (OKITSUKUNI/FROUZAN) 》2022

かつて伊達政宗公が『絶勝の地びとをして老いざらしむに足る』と賞賛したという奥松島・野蒜にある不老山は、現在はコンクリートの防潮堤が食い込み美観を失ったかのように見えます。新しいこの構造物を、住民の生命を守る境界線として見立ててみると、海の彼方にある常世と現世を往来する神の船が登場する歌『沖つ国 領（うしは）[S2] く君が塗屋形 黄塗の屋形 神の門渡る』（万葉集3888番）が想起されます。生と死の境界線＝防潮堤に鎮座する不老山はまるで領く君主が造った門のように見え、また野蒜築港の夢の跡となった運河の水門の残像とも重なります」（風間サチコ）

“Mt. Frouzan, located in Nobiru, Oku-Matsushima, was once praised by Lord Date Masamune as a place of great beauty, but today it looks as if it has lost its beauty due to the encroaching concrete seawall. When we look at this new structure as a boundary line that protects the lives of the residents, we are reminded of the song ‘Okitsukuni Ushihaku Kimi no Nuri-yakata Ninuri no Yakata Kami no To Wataru.’ No. 3888 in the Manyoshu, a Japanese classic that features a divine boat that travels between this world and the everlasting world beyond the sea. The Frouyama, which sits on a seawall on the border between life and death, looks like a gate built by the lord of the domain, and it also overlaps with the afterimage of the canal gate that was the site of the once-existed Nobiru port.” (Sachiko Kazama)

《延びる海岸｜ENDLESS SHORE》2022

「明治時代の初期、野蒜海岸は日本初の近代港建設で沸きに沸いていたそうです。しかし完成からたった3年で台風によって破壊され、巨大公共事業による繁栄の夢は泡と消えました。現在はわずかに残る野蒜築港跡とは対照的にグングン延びる防潮堤が海岸に造成されています。防潮堤や護岸は被災地だけではなく日本列島の海岸線をぐるりと縁取るように建設され続け、コンクリートは広い意味で生活を支えています。そんな成長し変化し続ける風景を無限に見えるレシートに描きました」（風間サチコ）

“In the early Meiji Era, the Nobiru Coast was booming with the construction of Japan's first modern port. However, only three years after its completion, it was destroyed by a typhoon, and the dream of prosperity brought about by the massive public works project fizzled out. Today, in contrast to the few remaining ruins of the Nobiru Port, a seawall has been built along the coast to grow longer and longer. Seawalls and revetments continue to be constructed not only in the affected areas but also along all the coastlines of the Japanese archipelago, and concrete supports our daily lives in a broad sense. I depicted such a growing and changing landscape on the seemingly endless receipts.” (Sachiko Kazama)

《立体視（石巻石）｜Stereoscopic (Isihi-Maki-Ishi) 》2022

「およそ100年前の石巻の絵葉書（日和山から望む中瀬と袖の渡しの巻石）とそっくりの風景写真を撮影しコロタイプで昔風に印刷しました。今昔の二枚を左右に並べて寄り目で見ると……真ん中に時空を超えた立体像が浮かび上がるかもしれません」（風間サチコ）

“I photographed the landscape which looks like a postcard of Ishinomaki about 100 years ago (Nakaze viewed from Hiyoriyama and Makiishi in Sode no Watashi) and printed in the old-fashioned style using a collotype. If you look at the two photographs side by side with a closer look, a three-dimensional image that transcends time and space may emerge in the center.” (Sachiko Kazama)