hasaquick drift No.1

反転するメディウム・スペシフィティ(2020年以降のドローイング、ペインティングについて)

制作者にとって、絵画の支持体である画布の平面性やその薄さ、軽さ、収納しやすさは具体的な問題 であり続けている。当然それは画布に限ったことではないが、今の私には画布についての知見しかほ ぼないのである。 コロナ禍において在宅での活動がメインとなる中で、限られたスペース、限られた時間を以って制作に 臨む際に必要なことは、ただ「Quickさ」だけである。そこでは姿勢を豪快に旋回させることも、時間 をかけ重層的にそれらの諸要素を構築することも不可能である。ただ日々の中で(あるいはある種過 剰で反復的な夢の中の体験で)培ったものを、その空いた時間とスペースで速記するようなものだ。 シュルレアリストのオートマティズムのようなものと思われるかもしれない。その通りなのだと思う。 しかし、それを駆動するのは無意識だけではない、具体的な眼前のスペース、そこで散乱するモノ、駆 り立てる時間的制約、生存を伝える(伝えようとする)パルス。反復的な速記・速記・速記。記録すべ き事態の速記。 あのラオコーン群像でさえ蛇に巻き付かれているあの「含蓄のある瞬間」を生き続けている。生存を伝 える。いつ・どこで・誰の・何を・なぜ・誰に・どのように。これらの問いが絵筆となる。 それらの諸条件と諸事態が制作におけるメディウム・スペシフィティである。作品としてのメディウム はそれ自体が諸スペシフィティの賜物である。self = medium = poiesis

Quickが成立するのであれば、絵具の配分、腕のストロークや呼吸は自ずと制御されうる。 手が絵具で汚れたのならば、洗面台まで行って洗わなければならない。仕事がまだ残っている。