Tokyo Sniff
制作年: 2019
素材・技法: 映像・ビデオ
サイズ: 12分44秒
エディション: エディション有
サイン:未設定
About the Work
- 制作年
- 2019
- 素材・技法
- 映像・ビデオ
- サイズ
- 12分44秒
- エディション
- エディション有
- サイン
- 未設定
- クレジット
- カメラ：間庭裕基 アシスタント：木村奈緒 協力：美学校スタジオ
- 額装
- なし
- 作品証明書
- 未設定
- カテゴリー
- 映像
- スタイル
- デジタル
Work Details
《Tokyo Sniff》
2019｜映像 12 分 44 秒
地区 : 新宿区西新宿
Edition : 10
東京の政治的なシンボルは、どうしたって東京都庁舎になるだろう。
1991年に丸の内の旧都庁舎から新宿副都心へと移転した現都庁舎は、都の行政の中枢機能を担っている。新旧共に丹下健三の設計であり、現都庁舎はパリのノートルダム大聖堂を参照した、所謂ポストモダン建築だ。
この高層ビルのロビーにて、港区の防潮扉で発見された「バンクシー作品らしきネズミの絵」（！）が一般公開されたことも記憶に新しい。普段、グラフィティをイリーガルなものとして処理している“公”が、ポピュラリティと市場価値を有する落書きを恭しく保護するという矛盾について、論理的に整合性のある説明は未だ聞かされていないが。
ちょうど同じ時期には、あるミュージシャンのコカイン使用による逮捕劇があった。むろん法を侵すのは望ましくないが、それに付随するメディアの過剰報道がアディクションの治療を疎外し、世間が道徳的・感情的に人格を裁いて、その「作品」までをも社会的に抹消するような風潮には、やはり違和感を覚えざるを得ない。
かつて同じく丹下が構想した「東京計画1960」は、都庁舎と違いアンビルドに終わった。そのマスタープランを鳥瞰図で見ると、東京湾上に白い幹線が錯綜していて、まるでコカインのホワイトラインのようだ。
東京を砕き、白いラインを時空に引いて、とにかく鼻から吸ってみる。
Artist
アーティスト
1989 年神奈川県生。主な個展に「東京を鼻から吸って踊れ」(gallery αM)、グループ展に「TOKYO2021」(TODA BUILDING)、アルバムにStag Beat「From Insect Cage」、連載に「東京オルタナティブ百景」(MEARL)など 中島晴矢（なかじま はるや） 1989年神奈川県生まれ。法政大学文学部日本文学科卒業、美学校修了。 美術、音楽からパフォーマンス、批評まで、インディペンデントとして多様な場やヒトと関わりながら領域横断的な活動を展開。美学校「現代アートの勝手口」講師。オルタナティブスペース「喫茶野ざらし」ディレクター。 主な個展：「東京を鼻から吸って踊れ」（gallery αM／東京 2019-2020）、「バーリ・トゥード in ニュータウン」（TAV GALLERY／東京 2019）、「麻布逍遥」（SNOW Contemporary／東京 2017）「ペネローペの境界」（TAV GALLERY／東京 2015）「上下・左右・いまここ」（原爆の図 丸木美術館／埼玉 2014）「ガチンコーニュータウン・プロレス・ヒップホップー」（ナオ ナカムラ／東京 2014） 主なキュレーション：「SURVIBIA!!」（NEWTOWN2018／東京 2018） 主なグループ展：「The Struggle for Tomorrow」（3331 ART FAIR／東京 2020）、「TOKYO2021 美術展「un/real engine ―― 慰霊のエンジニアリング」」（TODA BUILDING, 東京）、「変容する周辺 近郊、団地」（品川区八潮団地内集会所／東京 2018）、「明暗元年」（space dike／東京 2018）、「ニュー・フラット・フィールド」（NEWTOWN／東京 2017）、「ground under」(SEZON ART GALLERY／東京 2017) アルバム：「From Insect Cage」（Stag Beat／2016） 主な連載：「東京オルタナティブ百景」(M.E.A.R.L) など http://haruyanakajima.com
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