塞烏斯的菊花
製作年份: 2024
材料或技法: 丙烯酸纖維, 木頭, 其他的
尺寸: 77 × 200 cm
版本: 獨特
簽名:包括
關於作品
- 製作年份
- 2024
- 材料或技法
- 丙烯酸纖維, 木頭, 其他的
- 尺寸
- 77 × 200 cm
- 版本
- 獨特
- 簽名
- 包括
- 畫框
- 沒有設定
- 作品證書
- 沒有設定
- 藝術品經銷商
- 江見侑香
- 發貨區域
- 京都
- 發送前的天數
- 沒有設定
- 類別
- 雕塑
- 風格
- 抽象的, 概念上的, 局外人藝術
作品詳情
這是一個嘗試探索人類活力和人工無機品質之間的界限，以生肉和金屬的對比質感為主題。
排水配件同時給人工業和工業印象，可以喚起液體從內部到外部排出的形象。
這種排水圖案的功能充當一個元素，可以質疑「外面」表示什麼以及排水代表什麼「不必要的東西」。
在一個被快速發展的技術和人造物體所包圍的現代社會中，這個作品提出了「什麼是人類」的問題。
隨著人工智慧、虛擬現實、養殖肉、器官移植技術的發展的進展，這是一種感覺，應該是獨一無二的身體和意識逐漸被人工物取代。如果一個人意識以外的一切都被轉化為人造物體，那麼還是可以說「我自己」嗎？
這個模糊的問題重疊在「小熊（pupa）」狀態上，其中幼蟲在轉化為成年人的過程中一次液化。
即使小熊被切開，存在的東西既不是幼蟲也不是成年昆蟲，而是在之間的液體。以這個「模糊的存在」為主題，
我們用生肉、金屬和金屬配件等圖案作排水溝，體現了它是人類多遠、機器有多遠、「我」多遠，「工具」有多遠。
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藝術家
三維雕塑家
自 2023 年以來，他一直在製作和展示基於京都的立體作品。 繼續進行製作，以實現圖像（想像力）而不特別注意材料。 從想像成為現實的過程中發生的「痛苦」、「摩擦」和「扭曲」等元素是否是一件作品保持主觀性的一個條件的一個條件，從這個問題開始， 它們是使用各種表達方法創建的，而不受單一材料或風格的約束，在像固定圖像在現實中的「中介」的位置。 1995 年出生於岡山，住在京都 [展覽歷史] 2023/9「丸藝術」原田之森畫廊 2024/4 年 3 月「水威美」工作室 2024/5「四房藝術」海濱工作室案例觀眾獲獎 2024/5「下一間房間」藝術 2024/5「新興藝術家大阪」大阪府江之島文化藝術創作中心鼓勵獎 2024/9「藝術比賽旗 2024」二等獎得主工作室三月 2024/10「質疑展」入村集體展 2024/12「工作坊二零二四年三月年終展」工作坊三月 2022 年 3 年 3 日「公開展-週年紀念第七卷」藝術 2025/3/9「紀嘉收藏-空氣體-」吉卡當代藝術空間，日期 17-15CAS
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