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若手写真家たちにとって、加工は時にシャッターを押す瞬間よりも重要です。小林健太の作品では、画像は完全に加工されています。写真をいじったことを隠すためにシームレスな加工をするのではなく、むしろ小林は写真に混ぜ物を加えることを作品の中心にしています。
小林の作品を考える上で役に立つのは、キャンバスに絵の具を塗り残した20世紀初頭のフォービズムの画家を思い出してみることです。作為を構成の一部としてあらわにしていて、同じような手法のダイナミズムが感じられます。写真は外の世界に向けられた純粋で透明な窓ではなく、現実の描写が壊れていることを見せるに過ぎないのが写真という幻想だと言い換えてもいいかもしれません。小林は、私たちにとっての現実の描写というものは、究極には創作であって、薄い表層だけがリアルなのだと主張するのです。
幼い頃からコンピュータのお絵かきソフトで育ち、初めての写真体験はプリクラというミレニアル世代と呼ばれるポストデジタルの世界に生まれた小林。デジタルテクノロジーが世界を凌駕するこの時代に、既存の表現方法に縛られない新しい写真のあり方を模索しています。